陸川：祭祀之舞是天授的

特地找來給港璨看的。

真正的大師，從來不怕自己的東西別人會接受不了。

http://news.21cn.com/today/renwu/2009/04/27/6201655.shtml

陸川：最後一場戲，舞蹈那段，我告訴你唯一的真實的版本，那是我做夢夢到的。我開機之前，劇本99.9% 都改過，只有這場舞蹈的戲沒改。這場戲是支撐我拍完這部戲的動力之一。我覺得這場祭祀之舞有一些很核心的東西，我到現在也沒有讀解，我覺得它是天授的。之前我看了很多日本侵略軍的資料，有天晚上我在寫劇本，淩晨半睡半醒的時候，我做了個噩夢，看到了一群這樣的人，在濃煙滾滾之間，在陽光刺目耀眼下，在跳日本舞，我覺得這是他們的巡城儀式。我認爲它表現了一種戰爭的本質，戰爭的本質是：異族的文化在我們的廢墟上舞蹈。

這些日本演員都很貧窮，真的，比起我用的所有的中國演員，他們都算是窮光蛋，但是他們在很多地方，我覺得要比我們的演員要富有得多。真的，這是我很不願意說的。

我那兩個鼓手，他們下了飛機那天發生的事確實讓我特別感動。他們從東京到北京再到長春，下了飛機，直接接到現場，都沒有休息。當時那個鼓架在高臺上，他們說要看看，就踏上去，然後摸一摸，說，不行，今天不能打，皮太軟。皮太軟的話聲音不好。我說，還是打吧，讓大家都聽聽。他們說，那好吧，但是這個聲音不是代表我們能力的聲音。後來想了個辦法，拿兩個燈照那個鼓面，照了兩個小時以後，這鼓面就繃起來了，因爲這個鼓吧，不好意思，是我們在河南做的山寨鼓，如果這個鼓從日本定做的話，幾十萬。

那天很冷，把衣服脫掉，光膀子，然後兩人開始，喲呵！開始大聲喊，兩個人是配合，完全看不見對方，但打出來的東西是完全合拍的，那種震撼！這組鏡頭我想了大半年，我不知道最後出來是個什麽效果，但這兩人鼓一打的時候，我心裏就有點害怕了，從那個時候，我就已經想到了這部電影做完之後的爭議。

當時站在我身後的，這邊是美術師，這邊是副美術師，再旁邊是製片主任、副製片主任，還有一幫我的助手，七八個站在那兒，都聽傻了，暮鼓晨鐘啊！在暮靄沈沈的我的景地裏，我搭的那個挹江門的空場上，就是陸劍雄被殺的那個空場上，一個鼓架在空牆前，暮色沈沈，在東北那種冬天的荒野上，突然響起這種日本鼓，每聲還帶著回響。我們在場的每個人聽得毛骨悚然。當時那一瞬間我動搖了，我想我還要不要拍，因爲美術在我旁邊說了一句話，說：操！還是鬼子！還是鬼子！七十年了，丫沒失傳！你會覺得，在招魂啊，它不一定是軍國主義，它是那種民族的能量，啪地就迸發出來！

我那一瞬間，已經感覺到跨越時空，我已經站在了首映式上了，感覺到那時候將會有無數的箭要射過來，就是：“爲什麽你丫要拍這個？”我已經感覺到這個責問要來了。所以從那一天開始，我就開始給我自己編詞兒了。我確實覺得，我們要睜開眼睛看，我們的對手到底是什麽？我們總說他們這樣那樣，但是我們又有多少去瞭解這個對手？去瞭解這個對手他們七十年，是怎麽回事兒？他們現在物質極大的豐富，精神極大的愉悅，他們生産AV，他們盛産電器，他們進口我們的煤填在海裏邊，他們進口我們的木材，造他們的紙，是吧？除了這一切以外，核心的，他們是什麽？說句不好聽的，我覺得我這場戲，拍出來了。真的，我覺得這場戲，是拍給我們的人看的！真的要睜開眼睛看看，我們的對手是什麽！真的，不管你說我什麽，我覺得這場戲的價值，是針對我們的國人的，是反著給的。因爲我順著你，喊兩句口號，我喊了，陸劍雄臨死前喊口號，那是我真心流露，當時我拍的時候我也眼淚嘩嘩的；但是對中國時間更長的、有用的東西，我覺得是最後一場戲。